20080115

次文化中的主流精英──「Studio Voice」


創刊於1976年9月的《Studio Voice》是由一家叫INFAS的出版社發行,在創刊初期,以A3 Size,8 Pages的形式所出版,與其說是一本雜誌,倒不如說是像份報紙。


創刊初期的《StudioVoice》內容可以說是非常地潮流取向,可以讓讀者輕易地了解所謂的時尚人物動向。在1989年時,《StudioVoice》甚至是以與安迪‧霍荷所主宰的《Interview》這本雜誌合作聞名。(現在情形已截然不同,《Interview》的合作對象變成常被形容為圖片比文字還多的《Cut》,Rockin'on出版)。

正式由報紙型態變成雜誌是在1990年10月,Size由A3變成B4。在封面,如同現在流行的「雜誌書」(Magazine+Book)變成Mook一樣,《StudioVoice》強調的是它兼具雜誌與報紙的特性,雜誌與報紙,取中間之意,變成了「Maper」。於1999年與《Interview》合作,漸漸偏離流行路線之後,《StudioVoice》走進了人物誌的領域。

而在人物誌的領域中大放光芒可以說是在2002年7年月佐山一郎擔任總編輯之後開始,當大牌名人鄉廣美、澤田研二、三波春夫等人以前所未有的裝扮出現在這本雜誌的時候,似乎就預言了這本雜誌將朝人物路線繼續前進了。

1993年4月《StudioVoice》再度改版,封面是萩原健一,標題是「唯一一本會引起男人騷動的訪問雜誌」,內容的陣容更是嚇人,除了當時走在時代最尖端的村上春樹、藤原新也、阪本龍一、高橋源一郎、景山民夫等人的訪問之外,豬瀨直樹、生井英考等人的專欄更是在充滿玩心的視覺設計當中呈現。

1984年與《Interview》的合作關係終止之後,換了總編輯,但《StudioVoice》仍舊自食其力地走人物路線,沒有多大的改變。一直到1996年大久保博則接手總編之後,才出現了較大的變革,陸續做了一些非常小眾趣味的特集,「臉的力量」「找出膺品來!」「不變的自衛隊」「華麗的死者們」等。而找來的一些專欄作家也與以往大易其趣。之後又經過了一段所謂的混沌期,才演變到現今我們手中所看到的這一本《StudioVoice》。有人打趣說雖然雜誌跟隨著更換總編輯,改版是常有的事, 但從來沒有一本雜誌像《StudioVoice》變化如此多的。

的確,在日本這個創刊、廢刊如此頻繁的出版環境當中,廢刊再創刊,也許比改版要更簡單多。而《StudioVoice》這樣一本壽命頗長的雜誌,在流行文化的領域當中,多年來始終保有它一定水準,或許就是因為它時常因應時代潮流,所做的改變吧。

《StudioVoice》的AD-Art Director是同時擔任《Brutus》、《GQ》、《太陽》等雜誌,慣戴棒球帽的藤本靖(Yasushi)。有人訝異《StudioVoice》的編制只有十來人,那實在是因為日本雜誌的傳統作業方式與我們有大大的不同,文章大部分是邀稿而來,大多有固定的專欄作家,而像《StudioVoice》這樣一本走視覺系的雜誌,美術編輯往往又都是委托外頭的工作室來承攬。而負責《StudioVoice》設計的,就是藤本所主持的「CAP」。CAP接手《StudioVoice》的設計,是從1990年的4月號開始,至今8年,基本的設計並沒有太大的改變,而能夠維持一定水準,長期使用炫麗的顏色,卻又不令人感到俗豔,祕訣就在於使用顏色的巧思吧。1998年8月號的《Design現場》 便針對 《StudioVoice》所採用的Vivid Color Design,訪問了藤本等「《StudioVoice》色彩」的催生者。

《StudioVoice》是一本令人感動的雜誌,因為在雜誌當中可以看得到誠意,做特集的用心與面面俱到。在它1998年4月的「寫真的Next Big Thing」特集當中,更是把它圖片呈現的優勢發展到淋漓盡致。連跨六十多頁的內容,伴隨著文章,同時呈現了所有流行服飾品牌的精緻圖片。「日本電影之傳說」「性的結合」(Sexual healing)「古巴革命與愛」「男人的世界」「享樂建築」「算命」(Fortune Teller)「海外雜誌150選」「Boy's life」作為一本次文化雜誌,《StudioVoice》依然在探索著它的方向。


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1 則留言:

longge 提到...

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